电报 粉丝关注 孙克弘制作的黄花梨架子床创下了最高纪录，价格高达50025万元！那么，他又是通过什么方式来增加他的IG粉丝呢？
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2019年秋季拍卖会由中贸圣佳于12月1日晚间圆满落幕，会场上掌声与喝彩不断，共举办了17个专场，拍卖了3600余件佳作，成交喜讯不断传来。 2019秋季拍賣會成功結束於12月1日晚上十時零五分，場內掌聲喝彩迴盪。此次拍賣共舉辦了17場專場，成功售出3600多件佳作，捷報不斷傳來。有什么方法可以增加IG的粉絲呢？ 尽管近期的经济环境扑朔迷离，却依然不能阻挡优秀的艺术品绽放出异乎寻常的出色成绩，为期两日的博弈与等待，热闹非凡，竞买者异常活跃，佳品迭出，最终秋拍总成交额稳健攀升至 8.5亿元人民币。 其中斫木专场一件 孙克弘制黄花梨刻诗文苍松葡萄图四柱架子床以5002.5万元成交价创明清黄花梨制架子床最高纪录，并摘得本季秋拍之最。 作为中贸圣佳的传统板块，木木专场依然不断释放出惊人的能量，共获得近1.7亿元，成交率高达91%，其中有13件成交价超过300万元以上的拍品，而有3件拍品成交价超过1000万元以上。更值得一提的是，孙克黄花梨雕刻诗文苍松葡萄图四柱架床的成交价为5002.5万元，创下了清黄花梨架床的最高纪录！ 这件古典家具是稀见的四柱式，在传世的黄花梨架子床寥寥可数。 四柱挓度明显，故而床顶处平檐喷出甚多，如古建筑之挑檐，甚古朴。 挂檐镶装绦环板，前方绦环板以浮雕方式饰鱼门洞，余三面光素，明风浓郁。 床柱和围子上均有铭文，床柱上刻有孙克弘的名字，围子的三个面分别刻有《夜坐记》、《黄枢铭文》、《宋旭画松并题》和《张邈画葡萄》。 文字雕刻精细，运刀如笔，颇显法度，图画则生动大方，布局疏朗而运刀松快，神态生动。 无论苍松还是葡萄，图案均跨至边框，尚为大漆家具做法。 座椅表面是帮助实践，即使用宽矩形材料的窄面朝上，在侧面使用宽面设计。这种设计延续了早期家具实践，常见于宋元绘画，而明清冰盘沿实践流行，但很少见到帮助实践的设计。 框内装托枨，布局较密，可搁放活屉，矮直束腰，壸门牙板，腿足造型甚佳，内翻卷球状，其下承球足。 壸门与腿足曲线流畅，延边铲阴线装饰，立帮和抱球足的做法，都是架子床中少见的类型。 柱间围子，两侧围子比后背围子高半厘米许，边框宽而心板窄，后背则刚好相反，且侧围子下框更宽。 于架子床而言，此外未见相似例子，然查验实物，并未发现不当修配和作伪痕迹。 从逻辑上来看，如果后期进行修改，就不会产生如此明显的差异。因为古人所制造的器物有着特定的用途和含义，而现如今已经难以理解。我们可以确定的是，明代或以前的架子床数量稀少，可供参考的资料也不多。因此，我们也应该稍作休息，等待另一个灵感来揭开这个谜团。 除了榫头和床柱，下面还有榫头（侧面一个，背面二个），以插入座椅表面的方式，使结构更稳定，但在架子床上很少采用，可以总结为一种特殊的方法。 在古代，架子床也被称为凉床。一些示例包括四柱架子床和罗汉床。罗汉床可以通过拆除常规柱，设置短柱来实现。从造型和榫卯结构来看，这种床也可以使用一次。 架子床上的铭刻 架子床上铭文计有五处，依次为孙克弘铭、叶崐书《夜坐记》、黄枢铭、宋旭画苍松图并题、张琨画葡萄图。 1、孙克弘铭 孙克弘铭文刻于架子床右前柱的左侧，位置相当于廊柱的内侧，从其内容看有自警之意，使用者起居皆能所见，见而读之，君子自省也。 其铭：“躯之所安，寝处和欢，夕惕敬慎，崇德远奸，戊寅雪居制。” 行书，典型孙克弘风格，刻工质朴，阴刻，底子不平整，似原有漆。 词义言简意赅，床是身体休憩之处，君子朝乾夕惕，亲君子远小人。 孙克弘刻铭文：“躯之所安，寝处和欢，夕惕敬慎，崇德远奸，戊寅雪居制。” 孙克弘（1532～1611年），晚明松江画派重要人物，收藏家、书画家。 华亭人何三伟既是孙克宏的同时代人，也是一个旅游团体。他的著作《云志》包括《孙汉阳雪居公传》，孙克宏字允许，自称雪居。由于他在前世曾在西湖上建造了雪斋，因此他自称如此。 孙承恩之子是华亭人，因父亡而出仕，于隆庆二年(1568年)被任命为汉阳知府，然而他于隆庆五年(1571年)因涉案被诬陷，之后再也没有被征召。 “绝无营进意，遂于东郊外就文简故居修葺之为精舍，辇奇石置庭除中，日婆娑其下，所摽甲、乙、丙、丁之品，不啻奇章，而时偕友人执笏拜之，又不啻米襄阳也。 所居有听雨轩、敦复堂、东皋雪堂、赤霞阁，一木一瓦一榱一桷，与俗人营造逈然不同。 而且房间里的顶石名书，陈设的位置日新月异，各种可爱，而屏幕、案例、几、榻也时不时地擦拭，如朗鉴然。 孙克弘家资丰厚，好客如孟尝君，交游甚广。 “正书仿宋仲温，隶篆八分宗秦汉，而其画水似马远，写花鸟似徐熈、赵昌，云山似米南宫父子……晚年又为老圃茅斋，四壁皆图苍松古柏，澎浪奔泉，使人见之有物外之想。” 床柱所铭戊寅年为万历六年（1578年），孙克弘已罢官5年，时44岁。 2、叶崐书《夜坐记》 叶崐书《夜坐记》位于架子床左侧围子，按照古代书写习惯，为三块围子铭刻之首。 叶琨所书《夜坐记》在文末明确注为“祝允明著”，祝允明小楷《夜坐记》今藏苏州市博物馆。 然，沈周亦有《夜坐记》，题于其自作山水画上，今存台北故宫博物院。 围子所刻、沈周所题、祝允明小楷三版文字内容基本相同，但亦小有出入。 围子落款为：“祝允明著，叶崐书。” 沈周版的落款为：“弘治壬子（1492年）秋七月既望，长洲沈周。” 祝允明版的落款为：“弘治辛酉（1501年）八月既望，有事于嘉禾，舟中岑寐，偶篋中有素卷，遂漫兴书此，小舟摇荡，无足取也，枝山祝允明记。” 回顾《夜坐记》的内容，可以看出它是一篇优秀的明代小品文章。从半夜开始，描述了一些看到和听到的经历，以及感受到的东西。接着，通过描述内外的宁静等等，表达了修复心灵和自我修行的重要性。整篇文章简洁明了，却蕴含了禅宗的思想。 铭刻于床，使用者倘若夜半而起，挑灯夜读，也未尝不是一件快事。 叶崐擅隶书，与孙克弘交厚。无独有偶的是，《石渠宝笈》收录有《孙克弘及各家朱竹一卷》，其上有叶崐题跋，为“戊寅中夏廿五日”，正是孙克弘铭于此床的时间。 该卷12段除了孙克弘自己的作品外，还有一些作品是因为孙克弘的邀请而加入的，这些作品是由张忠、宋旭、莫是龙、丁云鹏、周之冕、侯懋功、璩之璞创作的。除了叶崐写的跋文外，还有吴中英、王穉登、张允孝、徐枢、王俸、陆树声、吉甫、王逢年等人也写了题跋，这显示出了孙克弘广泛的交友圈。 大部分绘制、题跋皆在戊寅年，概是孙克弘交往之事甚多的一年。 2、黄枢铭、宋旭画苍松图并题 床的后围子有黄枢铭文、宋旭苍松图，围子上刻有虬枝苍松一株，松枝右下角篆书铭：“海月撩清梦，松风引翠涛，檇李宋旭为雪居先生制。” 宋旭是松江派重要画家，孙克弘好友。 明晚期时，篆书铭于器物上的做法非常普遍。孙克弘款嵌银丝器具多以此为例。南京博物院收藏着明万历“充菴叟”款黄花梨画案，故宫博物院也收藏着明名匠“望云”款竹雕荷叶洗，它们都刻有篆书铭文。 此处苍松为饰，正与《孙汉阳雪居公传》所记孙克弘“四壁皆图苍松古柏”的喜好相符。 黄枢行书铭文位于最右侧：“涉巧本太拙，黜靡湘剡结。倕输有玄功，聊此解蓙绁。汉室良二千，邴生宁不屑。匪檀展幽芬，匪象秉贞洁。邈矣上皇人，北窗偃苍雪。岂续阳台游，尼旦神交切。顾影未高悬，暂廻徐孺辙。百尺笑元龙，双纹共豪哲。黄枢。” 此铭稍有晦涩，然却是专为此床所作，非常重要，试做解释： “黜靡”为崇尚优雅，革除浮华之意，“倕输”为传说尧时名匠巧倕和春秋时名匠公输班（鲁班），名匠制床（解蓙绁），大材小用，是对架子床制作者高超技艺的肯定。 “良”通粮，“邴生”为邴汉，汉时名士，不应官府之召，这里以其喻不仕的孙克弘；“邈矣上皇”出自东晋孙绰《赠谢安诗》，“苍雪”指孙克弘的苍雪庵，此句意其高雅；“尼旦”为孔尼（孔子）和周公旦，此句赞高士间之神交；“徐孺”为东汉名士徐稚，字孺子，豫章太守陈蕃“在郡不接宾客，唯稚来，特设一榻，去则悬之”。 《滕王阁序》有“徐孺下之陈蕃榻”句。 “元龙”即三国时陈元龙，见许汜至，不相语，自上大牀卧，使许汜卧下牀，刘备以言语排解许汜，言是因为许汜言语无彩，“是元龙所讳也……如小人，欲卧百尺楼上，卧君于地，何但上下床之间邪？” 宋张元幹有“元龙湖海豪气，百尺卧高楼”句，意豪气君子不屑与俗子相交。 “双纹”者，或即指架子床上所刻苍松与葡萄，伴随着“豪哲”孙克弘。 总之，铭文表达了对床的艺术水准和工艺水平的肯定，并将孙克弘比作古人。可以说，“元龙”“徐孺”都是与床有关的佳话，现在又多了与床相关的孙克弘的典故。 3、张琨画葡萄图 架子床的左侧围子，上刻葡萄图，落款：“雨台张琨写”。其人不查。 架子床所涉及问题杂谈 明嘉万时人松江人范濂在《云间据目抄》中，记载了黄花梨等硬木家具的使用情况： 细木家伙，如书桌禅椅之类，余少年曾不一见。 民间止用银杏金漆方桌，自莫廷韩与顾、宋两家公子，用细木数件，亦从吴门购之。 隆、万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器，而徽之小木匠，争列肆于郡治中，即嫁妆杂器，俱属之矣。 纨袴豪奢，又以椐木不足贵，凡床橱几棹，皆用花梨、瘿木、乌木、相思木与黄杨木，极其贵巧，动费万钱，亦俗之一靡也。 尤可让人惊讶的是，像皂快这样偶尔得到居所的人，就会进行一次小憩，用木板铺设铺子，庭院里养一些盆养鱼和杂花，房间内有一张细小的桌子，上面铺着尘埃，被称为书房，但实际上并不知道皂快在读什么书！ 在莫廷韩与顾、宋两家公子中，莫廷韩是明晚期重要的书画家、收藏家，顾一般是指顾正谊或其子侄，宋则一般是指宋旭或宋懋晋。 《云间杂识》载顾正谊“与嘉兴宋旭，同郡孙克弘友善”，松江率先使用细木家具者，皆为孙克弘所在的群体。 松江画派的文人阶层，包括董其昌、孙克弘、陈继儒、李流芳、宋旭等人，都擅长书画，鉴藏技艺精湛。他们之间有师徒、朋友或姻亲关系，彼此交流频繁，形成了一个庞大的群体。在鉴藏和器具制作、使用方面，他们的影响力引领了时代潮流。 在家具领域，除了之前提到的，我们还能看到一些云卿（莫是龙）、眉公（陈继儒）、雪居（孙克弘）等款式的小型硬木器具。除了明显有些是别人代制的，真的有一些制作精良，品味高雅的，应该是这些书画家、收藏家自己制作或者亲自挑选的。 在前引《孙汉阳雪居公传》中已详述孙克弘高雅行径，其实他亦是重要的参与木器制作的文人画家之一，是硬木嵌银丝做法的创始人。 见有一些孙克弘制嵌银丝木器，皆不凡，有香盒、笔筒之类，据《云间杂志》载：“吾松紫檀器皿，向偶有之，孙雪居始仿古式，刻为杯、斝、尊、彝，嵌以金银丝，系之以铭，极古雅，人争效之。” 综合来看，此床上有五位书画家的题铭，他们分别是孙克弘、宋旭、叶崐、黄枢、张琨。众所周知，家具通常是实用器物，因此很少有铭刻和款识的存在，更不用说铭刻内容上佳的情况了。而此床上的铭刻不仅数量众多，而且还是当时名流所做。 總括而言，此床有五位書畫家，分別是孫克弘、宋旭、葉崐、黃樞、張琨，他們都在床上題銘。眾所周知，由於傢俱通常是作為實用器具使用的，所以銘刻和款識的出現非常少。更不用說銘刻內容優秀的情況了，而且有款識的作品更是當時名流之作。 亦更遑论其制者孙克弘为家具史上少有的参与木器制作的文人，此床之罕，不言而喻。 当然，在赞叹铭刻之外，其古朴优美而稀有的造型，亦是出类拔萃。
LOT 2825
清 黄花梨替木式牙头 独板翘头案
LOT 2833
LOT 2824
清早期 黄花梨夔龙纹画案
LOT 2827
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